[摘 要]设计是一门应用性学科,设计史的研究工作进展缓慢,科学的研究方法对现代设计史的研究工作至关重要。节点网络拓扑法广泛应用于多个学科,本文将这种方法引入到现代设计史的研究中,利用历史上重要人物、事件作为研究重点,并以此为辐射点进行横向与纵向联系,通过各种联系将历史编织成节点网络进行科学研究,并以工艺美术运动与“新艺术”运动为例进行了探讨。
[关键词]历史 网络 拓扑 节点 现代设计史
历史,简单地说可以理解为过去的时间、事件与人物。对历史的研究多数以时间发展为线索,因为时间是不可逆转的单线行进。但中外古今也有许多纪传体史书,将影响历史的重要人物作为叙述历史的线索。沿时间发展轴线研究历史固然理性,而增加以人物、事件为节点发散的拓扑网络,可以使历史研究变得更加有趣味性与联系性。
从历史发展看,现代设计已经有近100多年的发展过程。但是,直到第二次世界大战结束为止,对它的研究大多仍局限在应用方面。时至今日,从事现代设计史和设计理论研究的专业人员还是凤毛麟角,为数甚少。从原因上看,道理很简单:(1)设计是应用性极强的一门学科,它的目标是市场,而不是研究所或书斋;(2)设计历史其实与整个社会的经济、政治、文化的演进分不开,如果方法不对,研究工作量巨大。利用节点发散的拓扑网络方法研究设计史,就是对设计史采用横向与纵向并用的研究路线,将典型或重要的人物、事件作为网络节点进行网状扩展研究。
美术和任何一种单纯的艺术活动都是非常个人化的东西,是艺术家个人的变现;而设计则是为他人服务的活动,为社会服务的活动,美术与设计的区别是显而易见的。但是美术与设计都是创造性活动,活动主体是人,是具有创新能力的美术家和设计师,活动质量取决于主动参与者;同时美术与设计的发展都有里程碑式的人物或事件,它们影响深远,甚至经过不断努力形成流派,流传至今。因此对设计史的研究,利用以里程碑式的人物与事件作为网络节点进行拓扑研究,有助于降低研究难度,减少研究工作量,提高对设计史及设计流派发展的理解。
现以设计史上的工艺美术运动、“新艺术”运动为例,将点拓扑网络研究方法进行运用分析。英国工业革命成功之后,为炫耀工业成果,举办了第一届国际博览会—水晶宫世博会。第一届世博会的举办预示着工业化的到来,参加博览会的诸多设计师深受博览会展览品及水晶宫展馆的影响,并在之后进行了多个方面的探索,形成了现代设计史上影响深远的运动——工艺美术运动、新艺术运动,开创了现代设计史的先河。因此,如果假设两个运动的源头均来源于水晶宫世博会,它就可以作为拓扑网的一个中心节点。将深受水晶宫世博会影响的设计师:拉斯金、莫里斯、威尔德等作为下线拓扑网络节点,依次延展,逐渐拓扑,将工艺美术运动与“新艺术”运动的人物与事件串联起来。
网络的拓扑应该有一定的内在联系,如时间的承接、地点的重叠与区域化特征、人物关系的特殊性、事件的因果关系等等。拉斯金、莫里斯等人是英国设计师,水晶宫世博会对他们的冲击也最大。在新古典主义维多利亚风格娇饰的设计风气中,产品出现了两种情况:一是工业产品外型粗糙简陋,没有美的设计;二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。社会上的产品明显两极分化,工业化与手工艺产生对立。拉斯金深刻认识到社会的问题,提出美学家从事产品设计,要求美术与技术结合。随后又进一步补充了这一理论,提出美术并不是为美术的美术,而是要工人对自己所做出的工作感到喜悦,并且要在观察自然、理解自然之后产生出来的美术。拉斯金认为设计的出路在于两条路:(1)对现实的观察,也就是观察自然;(2)具有表现现实的构思和创造能力,也就是师法自然。他的口号简单来说就是“向自然学习”。莫里斯受拉斯金思想影响,强调实用艺术必须达到实用与美的完美结合,提倡学习自然,认为产品是人化的自然,是人与自然协调的中介。莫里斯从“红屋”开始逐渐进行设计实践,并提出设计是团队工作的过程,进一步改革了行会组织。莫里斯的设计实践不仅将拉金斯的思想进一步推广,还鼓舞了一大批年轻设计师进入工艺美术设计领域,并以自己的行会给出了成功的组织模式。但是莫里斯的工作是建设性的,但学说却是破坏性的;他所代表的工艺美术运动走的是回归中世纪手工业时代的设计老路;设计方法与风格无法在根本上解决设计与现代工业间的矛盾。因此拉斯金与莫里斯之间的联系是英国工艺美术运动的核心,他们之间的联系的拓扑分别是以两人为节点的特殊关系拓扑网络,并以此将英国工艺美术运动其他人物与事件,用设计思想的继承与革新的关系串联起来。
在英国工艺美术运动发展蓬勃的时候,欧洲大陆也开始出现了工艺美术的萌芽。在水晶宫世博会的影响下,德国建筑家歌德弗雷特.谢姆别尔、比利时设计师亨利.凡德.威尔德首先提出了新的观点,但是当时欧洲大陆大国法国资产阶级与工人阶级矛盾激烈;德国倾力扩张,国内四分五裂;其他国家也问题重重,工艺美术发展缓慢。英国工艺美术运动没落后,法国巴黎产生了新的设计事务所--“新艺术之家”,之后在法国国内分别以巴黎与南斯两地为源头,“新艺术”辐射全国并向欧洲大陆发展。法国的“新艺术”运动的特点是自然主义倾向,模仿植物的形态与纹样,取消直线,刻意强调有机形态。反思法国“新艺术”运动,可以看出英国工艺美术运动的影子,法国“新艺术”运动可以称为工艺美术运动的发展与延伸。而在德语国家德国与奥地利,由于文化、经济等原因,出现大量对工业化、机械肯定的设计师,同时由于远在苏格兰的格拉斯哥已经出现了察尔斯.马金托什与格拉斯哥四人设计集团的几何形式设计,因此提出了与自然风格不同的“分离派”,主张采用直线,简单几何形状形式,注重功能主义方向的发展,开创了“新艺术”运动的崭新篇章。因此,欧洲“新艺术”运动的特点在于地域与文化的区域化特征,研究重点是法国与德国的不同特点以及产生的原因,以此建立节点网络对比“新艺术”运动中的不同流派以及流派特点。
通过以工艺美术运动与“新艺术”运动为例,可以看出节点拓扑网络研究方法在现代设计史研究中的良好运用。活用科学的研究方法,可以减少工作量,加深认识、理解的程度,最终以史为鉴,指导现代设计的开展,为广大人民服务。
参考文献:
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