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拙朴之美
拙朴的用笔，简单随意的线条勾勒，六尺见方的天地，一群健硕的农妇们正在田间耕作。对于看惯仕女画的人们而言，这些身形浑圆、宽肩丰臀的女人似乎没有什么美感可言。其实不然，当你神闲气定，再全神贯注时，就会强烈地感觉到，在广袤空旷的原野深处，一股近乎原始朴厚的鲜活之风正扑面而来，给心灵以巨大的冲击。你顿时明白了，大丑之所以为大美，乃是生命的原动力所为。
画这样一幅画的，是一个开着路虎越野、手拿钓鱼竿的中年人，他的名字叫王鸣放。
《老子》有言：大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。是说真正灵巧优美的东西都不是刻意修饰的结果。“大巧若拙”虽本意不在审美，但它却恰恰说出了一切成功艺术创作所具有的特征。就文艺创作而言，“大巧若拙”正是对高层次审美对象的直观判断，融入和参透自然，以执著的劲头和纯熟的技法进行创造，无意乎相求，不期然而遇，这才是艺术的最高境界。
王鸣放的人物画作就是如此。他专攻中国画人物山水，尤以人物见长，其画以形写神，形神兼备，构图精美，气韵生动，给画坛送来一股久违的粗犷豪放之风。其作品具有很强的艺术观赏性和鲜明的时代气息，堪称国画人物中的精品。
与传统描绘人物的手法不同，王鸣放对人物画创作有自己独特的理解，他的画作以高度概括、洗练为特征，不苛求工细致微，而是用简练的笔墨求其大形、大神、大气、大质、大势、大趣、大意境，以独特的笔墨技巧对整个画面进行变形和夸张处理，给人以古朴厚重感。
渭北风情人物组画是王鸣放最钟情的作品。这些画作表现的是渭河两岸男女老少生产和休憩的现代生活场景，主题突出展示了关中人的纯朴、健美和顽强的生命意识。村头的白杨，衣衫破烂的邻居大婶，田野里耕地的黄牛，劳作的村妇，“也傍桑阴学种瓜”的孩童，无不抒发着他对故土渭河儿女的万般柔情。一幅幅造型独特、栩栩如生的人物形象和周边幽静的田野美景融为一体，既是他精神世界的自由宣泄，也是对情感的表达和寄托。
王鸣放是一位极具敏锐观察力和独特艺术视野的艺术家。优秀的心灵品质与杰出的艺术成就，良好的艺术感悟和卓越的艺术见解，深厚的学识修养和睿智的非凡胆识，形成了他在人物画领域里独特的格调，成为当代长安画派最具代表性的画家之一。
乡土丹青
坚实的生活底色铺垫了他的艺术道路，跌宕起伏的人生沧桑造就了他雄浑的用笔风格。现实中的王鸣放一撮八字胡，神态敦厚而执著，双眼显示出睿智，言谈恬淡而含蓄，本身就是一幅难得的好素描。
1967年夏天，上小学的王鸣放和父母去北京访亲，看到表哥在黄帆布做的写生夹上画画，就跟着在旁边照猫画虎，胡乱涂抹，从此一发而不可收，和美术结了缘。中学毕业，王鸣放带着他的画笔来到渭河边的一个小村庄插队，爱好再次有了用武之地。古老的渭河两岸好似一座天然画廊，他如鱼得水，徜徉在河边，画渭河的春夏秋冬，画庄户人的喜怒哀乐，画村史展览，画农业学大寨的热火朝天。天天和农民生活在一起，让他彻底了解到庄户人家的喜怒哀乐。渭河长长的流水像一本特殊的教科书，滋养着他创作出了大量反映关中平原人生百态的连环画。
两年后，王鸣放成为一名军人，来到西北大漠戍边，边塞生活成为他艺术创作新的源泉。“大漠孤烟直，长河落日圆”，让他感悟到了天地之大美，自然之磅礴。这一时期，他画了大量的速写，并开始接触版画，许多感人的部队作品获得了兰州军区的奖励。难得的是，在这一时期，他找到了自己的审美取向和艺术归宿，开始用艺术的目光审视生活，并对现实生活进行思考、描摹和創新。
1980年，王鸣放复员回到了家乡，成为法院的一名法警。虽然有了一份公职，但他对绘画的热爱却达到一种痴迷的状态，饭碗一撂就画，一有时间就画，画法官，画群众，画法场，光速写就画了几万张。最能表现他这一时期创作成就的，是他画了一幅30多米长、有100多个农村人物的长卷，其中有喂猪的、养蚕的、拾棉花的、赶马车的，可以说这个长卷把农村的各色人等全都包括进去，被誉为“渭北农村的《清明上河图》”。在西安美术学院的课堂上，他把长卷拿出来让大家品评，刘文西老师看后高兴地给了六个字的评价：很生动，很精彩！
不鸣则已，一鸣惊人。经过西安美院4年系统的学习和深造，加之刘文西等艺术大家的指点，王鸣放不仅学到了国画理论和技法，而且领悟到了艺术大家的精神风范，在艺术的道路上开始向着更新的目标大踏步前进。这时候的王鸣放创作出了一系列艺术佳作，得到了省内外国画大家的一致好评，被选举为渭南市美术家协会主席，后又被选为陕西省美协副主席。
空谷足音
和绘画一样，王鸣放喜欢从简单做起，自然而然，不刻意而为，名声再大也不改变自己做人的规则；为人说话办事说到做到，不因为自己是名人就摆架子，就抬高自己，就看不起别人。他广交朋友，并且乐于助人，有求必应。
王鸣放自号“不醒堂主”。谈到对艺术的感悟，他认为，演员不能靠背台词演戏，要以情动人。绘画也是同理，要带着感情去画。只有对生活有了感悟、能驾驭、经过提炼后，才能使画作一气呵成。自己作画时，人物必须触动自己的神经，否则不会轻易动笔。他说，自己画的是普通人，所以他就走近他们并热爱他们，因而才有了渭北风情人物系列。
王鸣放说，绘画没有框框，艺术贵在个性。画人物主要是画人的神气，不是画人的面目表情，而人的神气就是人的气质。画出了人的气质，作品就气韵生动。就像在现实生活中，熟人之间并不是看了这个人的长相后才知道他是谁，往往是看到他的背影，看到他走路的架势，甚至听到他的脚步声和说话的声音就知道他是谁。关中农村的庄稼汉在他的画作中好像都比较丑，但丑到奇处方为美，这是美学规律。
艺术是人生的长期历练在瞬间的一种心境爆发。王鸣放长期在生活中寻找人间的真善美，与大自然进行心灵对话、洞察人情、磨砺心智、启迪思维，将生活的诸多元素进行艺术凝练和升华，真正感受到了生命的关照和来自万物生灵的天籁之音。