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人物小传：洪涛，国家一级演员，中国电影家协会会员、戏剧家协会会员、电视家协会会员，现任职于北京军区战友文工团。曾主演话剧《爱尔纳突击》、《红星照耀中国》，电视剧《沙场点兵》、《大漠丰碑》等作品。多次荣获全国和全军会演的表演奖。2013年10月，在第十届中国艺术节上荣获文华表演奖。
冬日的午后，太阳终于振奋了精神，一扫上午的阴霾，窗外远山的轮廓也渐渐清晰起来。走廊中隐约有脚步声，紧接着，一声温暖且充满磁性的声音传来，“不好意思，让你久等了。” 洪涛一边说着，一边掏出钥匙快步走到办公室门前。“这几天比较忙，这不，开完会就从八一厂往回赶，没迟到吧？”洪涛往水杯里放着茶叶，亲切的笑容中露出一丝倦色。我看了看表，距离约定的采访时间还有10分钟，一个守时的军人！
环顾洪涛的办公室，并不像有些演员的办公室一样，或是墙上挂满了剧照，或是陈列着各种奖杯证书。他的办公室更有学者范儿，里面堆满了书，案头上放着的一本《倒转红轮》，想必是他这段时间正在读的。洪涛说，工作不忙的时候，我的主要时间都用来看书，宽泛的知识，能让演员饰演的角色更加真实饱满，不然角色就是干瘪的，没有灵魂。我从青年时代起就爱读书，过去喜欢看看小说读读散文，还喜欢把语意优美的段落摘录下来，当做台词训练的功课。然而随着年龄的增长，现在不怎么看小说了，更喜欢读一些历史类的书籍。
从早期的电视剧《大漠丰碑》、《昆仑女神》、《海天之恋》到前些年热播的《沙场点兵》、《兵心依旧》、《八路军》，再到古装戏《曹雪芹》、《传奇皇帝朱元璋》、《施琅大将军》，洪涛在成功塑造了一个又一个鲜活的人物形象的同时，也逐渐被大家所熟知和喜爱。然而谈到这些影视剧作品的时候，洪涛的兴致却并不高，直到说起《生命档案》这部话剧的时候，“话剧”一词刚一出口，洪涛的脸上闪现出一丝兴奋。他笑着说，我们还是聊话剧吧，因为首先我是一名话剧演员。洪涛对话剧的钟爱，可见一斑。
洪涛1970年入伍，1976年进入北京军区战友话剧团。刚进团的时候，对于话剧这门古老而伟大的艺术形式，并没有太深入的了解，后来通过自己的努力学习和团里老前辈们的悉心指导，直到1978年，他才在话剧《不准出生的人》中饰演了活佛洛桑——一个有台词的角色，这是让他现在回想起来都感到激动和振奋的事情。交谈中，记者跟随洪涛的回忆，发现除了1987年至1989年在军艺学习的两年外，洪涛几乎每年都出演一部大戏。洪涛说：“话剧是一座高山，没有捷径，也看不到山顶，我只是默默的向上爬。”他喝了一口水，接着感慨道：“这一爬就是37年。”
话剧工作者是一个“突击手”的角色
军营文化天地：一个人的社会属性决定了其在社会中各自演绎着不同的角色，军队文艺工作者是我们军队先进军事文化的传播者，作为一个军旅表演艺术家，您对自己职业的定位是什么？
洪涛：这个问题还是要从话剧说起，我是一名部队培养出来的话剧演员，对部队和话剧这门艺术形式有着无可比拟的感情。我认为话剧这门古老的艺术形式的魅力在于直接，它用文本所不具备的具体画面和对文本恰当处理的语言艺术与观众的思维进行交流和碰撞，有着强大冲击力，同时也更利于观众理解，所以我们部队的话剧工作者在传播先进军事文化的事业中更像是一个“突击手”的角色。
军营文化天地：“突击手”具体指哪些方面？
洪涛：这是借用的一个军事术语，突击手需要具备优秀的体能、精准的枪法、还要精通各种侦察技能和武器装备的使用。具体到演员身上则是要具备良好的基本功——声、台、形、表，甚至对声乐、舞蹈、文学都要较为深入的学习研究，所以艺术院校的表演课都是从话剧开始打基础，比如我的母校——解放军艺术学院，教授表演专业的系至今都还叫戏剧系，而且特别重视话剧方面的培养，这在很多艺术院校的表演专业都将方向转为影视表演的今天，是非常宝贵的。
军营文化天地：37年的话剧演员生涯，是什么信念支撑着您将当初的选择坚持到现在？
洪涛：说起选择，其实一开始并不是我选择话剧演员这个职业，而是这个职业选择了我。我是1970年入伍，当时因为我的普通话比较标准，所以成了部队的文艺骨干。1976年，因为担任一部幻灯片的解说员，被当时到我们部队进行慰问演出的北京军区战友话剧团看中，从此进入了专业团体。刚进话剧团的时候，更多的是感到新奇，后来随着对话剧表演专业的接触和对我们部队话剧事业发展历程的了解，话剧也就成了我钟爱一生的事业。我非常感谢和敬佩在话剧工作领域奉献一生的老艺术家们，他们为我树立了奋斗的目标和榜样，对我的成长进步有着深远的影响。我也怀念过去每年200多场次的下部队慰问演出的经历，这是一种磨练，更是积累宝贵经验的过程。
部队的话剧演出有着近90年的历史。原来我所在的北京军区战友话剧团的前身，就是成立于烽火硝烟中的晋察冀军区抗敌剧社，还有一支成立较早的话剧演出队伍则是以前的新四军抗敌剧团。能成为一支有着悠久历史和优良传统的队伍中的一员，让我感到光荣和自豪，也让我产生了立志做一名优秀的话剧演员的决心。
塑造人物形象要从本色出发
军营文化天地：您从事表演事业以来，出演了大量的话剧作品和影视剧作品，其中有哪些角色的塑造让您感触最深？
洪涛：首先是1978年的话剧《不能出生的人》和1979年的话剧《陈毅出山》让我感触最深，因为当时我正处于事业的起步阶段，虽然在这两部剧中没有饰演主要角色，但却是最具挑战的任务，所以印象也最为深刻。还有就是2009年在话剧《生命档案》中饰演刘义权，不仅仅是让我感到挑战，更多的是感悟。
军营文化天地：为什么觉得这个角色对您是一种挑战？
洪涛：因为2009年除了话剧《生命档案》外，我还出演了一部话剧《红星照耀中国》，况且《生命档案》从编创到排演时间很紧，时间紧，任务重，让我觉得没底。记得当时总政话剧团团长孟冰和导演宫晓东带我们几个主要演员去了刘义权同志的病房看望他。当时我内心的准备并不是很充分，对于将一个并不具备戏剧因素的角色，怎样才能演得真实和深刻，并没有太大的把握。后来我们去了刘义权同志生前工作的解放军档案馆，导演宫晓东让我坐在刘义权工作的位置上，当我拿起他的放大镜，戴上他的白手套，打开桌上的卷宗，那一刻我突然意识到必须迎接这个挑战！
军营文化天地：请您再谈一谈感悟。
洪涛：在仔细揣摩台词的时候，我发现刘义权自己讲过的一句话，人的一生最终都要归结成为放在档案袋里的那几张纸。这种没有丝毫演绎和杜撰成分的台词，直击我的内心，让我走近刘义权的内心世界去靠近他，去体会他。刘义权同志的一生，在看似平凡的档案管理工作岗位上，用生命书写了自己平凡而又非凡的生命档案。那么我呢？饰演刘义权也是我生命中的一段历史，无论我洪涛今后退休也好、去世也好，也将会成为档案袋里的一段记载。
通过对刘义权这一角色的塑造，也让我对角色的诠释有了新的领悟。饰演这么一个角色，跟以往不同，这次演得不是一个概念，不是一个虚构人物，而是一个活生生的人。无论我再怎么有无限的创作能力，况且我还不具备这种能力，想完全再现刘义权是不可能的。我只能尽力，塑造这么一个人物形象，不能炫技，而是用他的一招一式向生活常态靠近。能够从本色走向角色，是表演的最高境界。
还有一种感悟，通过这个剧的编排，我发现当你把热情倾注在一件事上时，潜力可以得到最大的激发，刚才也讲过，这是个时间紧任务重的演出，剧本曾经9次改稿，最后一稿是演出当天中午定稿，晚上演出时，一字不差，圆满完成任务。
军营文化天地：《生命档案》曾在全国和全军进行巡演，在巡演过程中，有没有让您有所感触的故事？
洪涛：有的。有几次演出结束后，很多观众跟我说，您表演得太好了！我们看了都很感动！当听到观众们说“感动”这个词的时候，我最大的感触就是，其实是刘义权同志的事迹首先感动了我，所以我才能将这个角色演好，而我也只是做了一名话剧演员该做的，所以让观众感动的并不是我，而是刘义权同志的一生。
还有一件事，给我的印象也很深刻，当时规定每个大军区演出3场，记得是在沈阳军区，演出结束后，沈阳军区军事档案馆所有到场观看的馆员自发地涌到后台，馆长走过来紧紧地握住我的手说：“感谢！感谢你将我们这个工作岗位上的人演绎得这么精彩。让我们很受鼓舞，也让我们坚定了在这个平凡的岗位上努力工作的信心和决心。”当时我就想，作为一名话剧演员，通过一部话剧能给战友们带来积极的影响，这不正是我们所追求的吗？有这种效果，就值了！
军营文化天地：2013年10月26日，在第十届中国艺术节上，您因在话剧《生命档案》中成功还原刘义权这一人物而荣获文华表演奖，请谈一谈您对荣誉的看法。
洪涛：作为一名军人，要崇尚荣誉。而作为一名军队文艺工作者，要淡泊功利。如今有些军队文艺工作者，受名利观念的影响太深，不踏实钻研业务，不甘心为部队文艺事业做奉献，我认为这种眼光是比较狭隘的。作为军队的文艺工作者，要有信仰，要热爱自己所从事的事业，就像前面谈到的，要甘做先进军事文化的传播者。
这次获奖，事先我是没想过的，甚至是不敢想的。当然，获奖是好事。一方面是对我所从事的工作的一种肯定；另一方面则更为有意义，因为文华表演奖自设立以来，这是第二次颁发给一名话剧演员，第一次是颁发给魏积安同志。我个人认为，这代表了国家和群众对话剧这门艺术形式的重视，对鼓励话剧演员努力工作和促进话剧事业发展是有好处的。
采访结束后，记者提出还需要几张剧照。洪涛听后，脸上露出略带歉意的微笑，他说：“真是抱歉，我从不保存自己的剧照，因为每次看到以前的剧照，总能引起我的感慨和遐想，有时还会产生思想上的矛盾，总觉得当时对这个角色的处理并不成熟。”这种对待自己近乎苛刻，对待事业无比执着的精神，恰好反映出洪涛精益求精的敬业态度。走出院门，顺着公路向西眺望，远山在落日衬托下愈显凝重壮美。如洪涛所说：“话剧，是一座高山。”登山则情满于山。
责任编辑：方 莉