摘 要：徐克导演对于魔幻电影的推动、对于“新瓶装旧酒”创作手段的延续、对于新3D等技术手段的大胆尝试与其传统“侠”观念的微调，使得其电影在武侠片整体式微的情况下依然饱受赞誉，值得借鉴。
关键词：徐克；救市；武侠；魔幻电影；新瓶装旧酒；3D技术；“侠”
进入2008年以来，中国武侠电影一定程度上相对陷入了一个低谷时期。在此情况下，一部分电影人对其武侠电影的创作进行了探索，其中，笔者认为以徐克导演的探索创新最具代表性与可借鉴性。在继续讲述其极具个人特色的武侠故事的前提下，徐克对于魔幻电影的推动、对于“新瓶装旧酒”创作手段的延续、对于新3D等技术手段的大胆尝试与其传统“侠”观念的微调，迎合了当下社会发展对于个人和国家命运的影响，成为支撑其武侠电影继续发展的动力——正所谓，“铁打的武侠，流水的江湖。”
首先，延续其固有的风格，将传统武侠拓展为魔幻武侠。徐克之所以被称为徐老怪，很大原因上就在于其自从创作初始就擅长将魔幻和武侠相结合，其在“新浪潮”时期的代表作《蝶变》即是将富有魔幻色彩的“杀人蝴蝶”与江湖故事相结合。在《狄仁杰之通天帝国》中，徐克更是充分发挥其想象力，将武侠和魔幻的结合发挥到淋漓尽致。论人，此方面当属国师和神鹿；论物，鬼市则是其不可忽视的浓墨重彩的一笔。然而，徐克不仅仅将奇观或魔幻只简单阐述为魔幻，而是在魔幻中有其深远寓意。鬼市看起来是一个破败的、被遗弃被忘记的地方，实际上通过对于鬼医汪驴实际为御医的身份看来，鬼市中有这个社会最为精坚的一支力量，它实际上是一个废弃的宫殿，佛家有云：“一切有为法，如泡沫幻影，如雾亦如电，当作如是观。”表面看起来的华美与辉煌终究抵不过时间的巨浪，在时间的巨浪兜头而来时，所有的一切都只能化为平静的流沙，随时间的流逝静静隐退。当所有的隐秘与污秽都被揭露后，狄仁杰却因为身染金龟之毒而归隐鬼市，“天日昭炯，我自独行。天地虽不容我，心安即是归处。”影片中几乎所有具有魔幻色彩的奇观景象都如鬼市一样既具有其表面的奇观性，又具有深层的理念含义，这也是《狄仁杰与通天帝国》一片能够获得威尼斯金狮奖提名的重要原因之一。
新编和续集自武侠电影诞生之初便是一个保证票房成绩的成功途径，最成功的范例不外乎上世纪20年代连拍18集的《火烧红莲寺》。在徐克的电影中，这也成为一个延续的不可忽视的创作方式。2008年以来，“新瓶装旧酒”成为徐克为自身和电影谋求出路的重要途径。影片《狄仁杰之通天帝国》即使选择了“武皇登机”这一“奇史”进行其阴谋与暗杀故事的构架。影片的创新之处在于其不是为讲“武皇登机”而讲“武皇登机”，而是借助这一历史事件为背景，融入“通天浮屠”、人体自燃案等离奇元素塑造一个“逍遥”的狄仁杰形象。而其最新武侠电影《龙门飞甲》则是徐克经典作品《新龙门客栈》的后续故事，代表正义之士的赵怀安将率领一干江湖儿女对阵雨化田领衔的东西厂高手。根据目前的宣传片和资料显示，徐克在此片中较《新龙门客栈》增加了许多新的元素，从故事的改编到演员的选择均可体现，相信新元素的增加定会使得装旧故事的“新瓶”瑰丽大气，引人注目。
21世纪是科技创新的时代，科技创新遍布人类生活的层层面面，电影亦不例外。尔冬升导演曾经说，徐导是电影里面的科学家，特别喜欢尝试新技术。作为电影里的“技术控”，徐克也是最热衷于尝试新事物的导演。将于年末贺岁档上映的《龙门飞甲》翻拍自《新龙门客栈》，只不过这次徐克给电影披上了一层3D的外衣，他要做的是“科技武侠”。不同的技术会带来另一个电影世界、另一种境界。接受采访时徐克表示，“不用3D，《龙门飞甲》仍然是一部值得期待的影片，但投资人和创作者之所以愿意大量提高成本、就是因为这是电影史上的一次革命，希望我们能证明，电影技术不是华语片的软肋。”
然而，尽管上述变革都是有利于武侠电影拯救其市场危机的，但笔者认为徐克最为彻底的变革不在于此。武侠故事和电影中最为重要的是使武侠之所以能够成为武侠的“侠”的理念。在徐克以往的电影中，无论《蝶变》，《黄飞鸿》系列，《新蜀山剑侠》《新龙门客栈》抑或《七剑》，尽管故事不一、人物各色，但却都秉承着一个传统的武侠观念，就是以金古温梁中金庸先生为代表的“侠之大者，为国为民”的传统之“侠”的观念，无论是早期《黄飞鸿》中黄飞鸿为江湖正义、民族利益与以帝国主义为代表的邪恶势力的斗争，抑或近期《七剑》中让七个持剑人从隐居地杀入凡尘救世，进而试图直逼皇城改变宪政，仍然是“侠以武犯禁”以武装暴力为诉求手段，一切无不传承着“正义”“为国为民”的传统侠念观。而在其《狄仁杰之通天帝国》上映之前，徐克接受采访中表示，“我常常在想我为什么拍电影？当然是因为生活的需要。还有一个很重要的原因，就是因为平时生活中需要却没有的东西，在电影里能够找到。狄仁杰不仅有智慧，而且很逍遥，拿得起放得下，我想让人感受那种自由乐观的生活方式。” ——在这里，徐克的“侠”的理念发生了转变，暗合了当下武侠小说界“侠”之观念的转变，正是这个根本性的变革使得他得到了新一轮年轻力量的认同。
中国电影诞生了三百年，能够横行天下的也只有武侠片这一种形式，武侠片带有浓厚的中国特色与民族风采，它不应该消隐在滔滔大片之中，而应该在电影界中流击水，浪遏飞舟。2008年后，徐克对于中国武侠的变革是成功的并具有一定的指向性，如果能够被理性的借鉴与利用，相信短暂的低谷之中定会出现一个不朽的回温与超越。这样的历史并不少见，以往我们只能做事后的总结和感慨，而这一次，相信我们定可以成为一个见证者和参与者，只要拥有一双敏锐的眼睛，一颗思变的心——正如徐克导演的“救市”行为，“铁打的武林，流水的江湖”。
参考资料：
[1]引用自徐克导演接受网易记者的采访。
[2]《狄仁杰之通天帝国》上映前徐克导演接受新浪记者的采访。
作者简介：
姜丹（1991-），女，山东淄博人，北京师范大学艺术与传媒学院影视学专业2010级本科生在读。