摘 要：随着人们对传统文化精神需求的增加以及怀着对母爱的关注与敬意，以母爱为题材的绘画开始受到人们的关注，大家越来越渴望有感情、有创意的艺术品。由于工笔画是十分重视技法与技巧的绘画种类之一，如何真正有力地展现工笔人物画的艺术生命力，需要从创作技法上进行深入的分析、继承、研究和创新。本文结合笔者的母爱题材工笔人物画的创作实践，从母爱题材工笔人物画创作的基本认识、以线造型、色彩造型等方面谈一下自己的看法，仅供参考。
关键词：母爱题材；工笔画；创作
1 对母爱题材工笔人物画创作方法的再认识
工笔画的创作周期较长，需要创作者保持冷静、清醒的头脑，具备足够的耐心，要始终不断地调整画面，先从生活实践中寻找题材，然后再进行构思、构图，最后运用造型、色彩等。此外，创作者还要不断地借鉴和吸收其他优秀作品中优秀的元素，不断地探索与创新。如何才能在作品中有效地把这种生活的本真反映到艺术的真实上来呢？笔者认为要从以下几个方面入手：
1.1 重视生活的体验
生活是艺术创作的载体，画家的创作往往来源于自身的生活事件和情感体验，能够体现热爱生活、热爱生命的主体性意识。因此，创作者必须坚持“从生活中来，到生活中去”的创作过程，将生活中看到和体验到的美充分地挖掘出来，结合自己对生活的感受提炼出创新的素材并加以创新，以美的艺术形式服务于生活。创作很大程度上就是“绘生活”的过程。笔者在母爱题材系列作品的实际创作与实践中发现，女性对于母爱的情愫与故事画面的感受十分深刻，这里面包含了其所具有的母性的天性与本能。女性在表达母爱的时候有着男性画家所不能匹及的天然优势，因为女性画家在讲述母爱的时候，就如同在讲诉自己的情愫与体验。
1.2 绘画作品的构思
工笔人物画的构思是绘画艺术家基于生活体验、情感体验和创作才华的系列形象思维的过程，目的是提炼主题、确立人物形象、表现人物性格、拟定画面人物关系、赋予画作内在的故事与情感。笔者在构思《呼唤》《舐犊情深》《寸草春晖》三幅母爱题材的工笔人物画时，主要抓住了女人由少女嬗变为母亲的最重要的三个阶段的瞬间来进行系列作品创作的整体构思。例如，《呼唤》突出的主题是初为人母的幸福感，塑造了一个沉浸在母爱中的“母亲”的人物形象与有关图景，讲述了一个温馨、甜蜜的爱情故事。而在《舐犊情深》《寸草春晖》两幅作品中，笔者的构思依然围绕“家”的概念来展示母爱的纯粹与深沉。
1.3 绘画作品的构图
构图是人物绘画十分重要的基础和开端，是指绘画造型的结构关系和布局形式，涉及骨架、位置、边框三个基本元素，人物造型和情感表达具有统率作用。传统工笔人物画的节奏律动、情景调和、虚实相生的画面效果，主要是通过构图的章法来实现的。笔者在母爱题材系列的创作中始终坚持以人物中心，将母亲的位置置于画面的黄金分割点上。首先，从形体上突出“母亲”的人物形象上，与其他人物形成主次关系。其次，在人物与环境的处理上，采用虚实关系突出和表现“母亲”的慈爱印象。
1.4 造型技法和色彩技法
现代工笔人物画主要是通过线条造型和平面造型两种方式来实现人物基本形象塑造的。笔者在母爱题材系列工笔人物画的创作中，主要是学习和运用传统的工笔画“以线造型”的技法，勾勒和建立了人物的基本形象，然后结合西方古典的平面造型技法，使线条与色彩有机融合。在创作中，笔者十分注意线条在工笔人物画中的表现力度，同时通过对颜色的晕染来丰富工笔人物的形象表现力。
2 传承传统工笔人物“以线造型”的技法特点
当代女性题材工笔画是从传统的中国仕女画中不断地发展而来的，富有传统的东方文化积淀，如果只是空谈创新而忽略了传统文化，那最后所呈现的绘画作品必定是空洞的。创作者通过母爱题材工笔画独特的艺术手段，既表达了自己对民族和人类命运的关注、对社会和个人的深刻思考，又完美地表现了人类本源的情感世界，同时也构成了艺术作品的精神主旨。
2.1 工笔人物绘画主要是通过平面来实现人物的形象塑造
根据经验常识，线条的组合可以形成平面，因此工笔人物绘画主要是通过平面来实现人物的形象塑造的。在立体造型中，线条基本是不存在的，如果用上也是点缀而已，而中国绘画的线条，只有在平面上才能够自由地表达，彰显创作者内心的形象和营造画面的节奏韵律，从而形成具有生命力的创作对象的整体形象。尽管西方写实绘画已经成为当代绘画借鉴和学习的潮流，但是作为工笔画，特别是工笔人物画，在吸取西方写实绘画的观念和手法方面，还是要以工笔画特有的传统技法为主来确立人物的基本形体。其中主要是线条运用，也就是工笔绘画界常说的“以线立骨”。作为中国绘画的一种基础技艺，利用线条不只是为了勾画出人物的基本轮廓，更主要的是要体现不同人物形象的特殊结构，从而使人物形象丰满而具有本民族的艺术内涵，体现出中国画独特的民族审美情趣。例如，笔者在对《寸草春晖》的母亲形象塑造上，首先通过线描把人物的形态细节勾勒出来，年轻母亲的形象在线条阶段就已经塑造成型，而后期的着色是在这一基本形象基础上的完善和升华。
2.2 通过线条描绘，塑造出创作者心中的母亲的形象
笔者认为，母爱题材工笔人物绘画在母亲形象塑造上不应拘泥于女性的完全、本真的身体再现，而是可以通过线条描绘出创作者心中的母亲的形象，用线条来把母亲的某种象征意义的表现出来，同时也不能全盘采用西方写实绘画的块面造型和光影造型。这就从本质上与西画人物造型有了巨大的区别，也就是从观察对象开始就不同了。利用线条可以快速地把握物体或人物的基本轮廓，线条的粗细和密度可以表现和强化事物的主要特征和功能。因此，笔者认为在当代工笔人物绘画创作中，“以线立骨”是进行人物造型的最根本的方法。
3 借鉴西方色彩技法，弥补传统工笔人物色调感的不足
传统工笔人物画色调比较单一，色彩的渲染缺乏层次感。在传统工笔人物画中也会用到色彩，但主要是微量的渲染，强化线条结构的情意表达。因此，借鉴西方写实绘画的色彩运用方法可以很好地弥补传统工笔人物画色调感不足的缺点。对西方写实绘画的色彩运用可以在平面上使人物形象变得丰满，这与中国传统绘画纯粹的忽略色彩明暗对比和层次关系有着很大的区别，因为纯写意的作品很难做到有血有肉和细腻的神态表现。通过对现代现实绘画的平面色彩厚薄、明暗和层次的处理，可以使工笔人物形象更加浑厚、结实，而不至于飘忽和空泛。
笔者在母爱题材系列绘画作品的创造中，除了“随类赋彩”外，还讲究画面色彩的对比与呼应，讲究在主色调的基础上运用环境色和互补色。在创作《呼唤》《舐犊情深》《寸草春晖》三幅母爱题材作品时，笔者力圖将一些传统画作的风骨融入现代工笔画之中，采用的主要方式是在画面背景创作上将工笔画的写实与传统山水画的写意相结合，营造出一种清雅而具有些许神秘的画面氛围，而主要表现手法是运用邻近色调和画面，并控制色彩的浓度。
总之，通过对母爱题材工笔人物画的研究与创作实践，笔者认识到，当代工笔人物绘画是一门具有深厚的中国传统绘画艺术底蕴并充分融入了现代写实绘画理念与技法的一种绘画类型。在创作过程中，传统的“线性素描”是重要的基础，现代的人物造型和色彩运用也关系到作品的品质和艺术表现力。
参考文献：
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