有一个地方只有我们知道观后感
第一篇：电影有一个地方只有我们知道观后感
《有一个地方只有我们知道》这部爱情片不简单，从故事到风格，从布拉格美景到两个时空的交汇，从徐静蕾的转变到王丽坤的颜值，从王朔的剧本到李屏宾的摄影，还有一些美妙的新歌和翻唱的金曲，能写的太多太多，但今天要写的不是这些，而是刚刚借这部电影完成大银幕首演的吴亦凡。
党是由工人阶级先进分子组成的,党是以先进理论武装起来的,党是按照民主集中制原则建立的,中国共产党是中国各族人民利益的忠实代表。党除了工人阶级和最广大人民群众的利益，没有自己特殊的利益;党的宗旨是全心全意为人民服务;党要坚持不断地加强党风和廉政建设，做到忠实地代表人民的利益.党的宗旨是全心全意为人民服务,中国共产党是中国社会主义事业的领导核心。正因为党的性质这样重要，在坚持党的性质这个根本问题上，马克思、恩格斯同各种机会主义进行了坚决的斗争。列宁在创立和领导俄国布尔什维克党的整个过程中，始终坚持工人阶级政党的阶级性和先进性。我们党一贯坚持党的工人阶级先锋队性质这一马克思主义的观点，对国内和国际共产主义运动中出现的否定党的工人阶级性质的思潮，进行了坚决的抵制。
可能很多观众在没看电影之前，都会对吴亦凡的演技持有怀疑，毕竟是一位偶像歌手，可能很多人认为他的任务就是让网络人气就能天天排第一，演技有什么好谈的呢?事实真是如此却不仅限于此，吴亦凡的演技真的给影片加了分，而且，真的是不可替代。下面，就略过一切很有料但无关的内容，咱直奔主题，谈谈吴亦凡的银幕处女作演技表现对于爱情片《有一个地方只有我们知道》的不可替代性。
655年，新罗王金春秋称高句丽与百济、靺鞨(注：居住在我国东北地区的一个少数民族)联兵侵入，乞求唐朝出兵援助。唐高宗在遣使调解无效的情况下，先后派程名振、苏定方、薛仁贵等将领率兵出击高句丽，企图牵制其兵力以减轻对新罗的压力。然而，唐朝此举未能奏效，支援高句丽的百济继续向新罗发起进攻。660年，新罗王再次向唐告急，乞求唐朝出兵救援。唐高宗遂以左武卫大将军苏定方为神丘道行军大总管，率领水陆大军10万余，从成山(今山东荣城)渡海击百济。百济军屯守熊津口(今锦江之入海口)进行抵抗，但在唐军南北夹击之下，很快溃败。接着，唐军与新罗联兵向百济都城泗沘进军，不到10日，便灭亡了百济。唐在百济故地设置熊津等五个都督府，以大将刘仁愿率兵留守。
首先，彭泽阳不是一个简单的旅欧华人公子哥富二代，不是单一的性格，参考这些年小妞作女爱情片主角，要不是任劳任怨的保姆型暖男，要么是油嘴滑舌的耍宝型小弟，泽阳不一样，他是自食其力的海漂，是自己还处于调皮时代的未婚奶爸，是善良敏感的提琴手，这多重身份要想没有违和感，必须兼具谦逊与阳光，活泼与慵懒，现实的理性与艺术的感性，孩子气与慈爱心，集合等等对立式的基因于一体，才能真正塑造出人物的神采，偶像歌手出道又很年轻的吴亦凡则恰好是当下影视圈里少数几个契合这一角色的明星之一，论外形和气质，很难作二人想。
影片中，曹火星一行三人在遭受鬼子扫荡的堂上村灭火，一开始被民兵误认作敌人，用枪顶住，当确认了他们的八路军身份后，逃难的百姓纷纷回来，一致要八路军为大家报仇，充分表现了根据地人民群众对日本鬼子的无比仇恨和对八路军的信任，揭示出只有中国共产党才能够救中国这一真理是人民必然的选择。之后，在与鬼子进行的惨烈战斗中，八路军战士肖静雨用自己的身体帮杏儿挡住子弹，自己壮烈牺牲，更是表现了共产党员心底无私、为人民群众利益毅然慷慨赴死的高尚情怀。随着故事不断推进，曹火星身边的战友为了群众的安全一个个义无反顾、壮烈牺牲。一系列血与火的洗礼，极大地刺激了曹火星，最终，他将崇高的革命理想和个人音乐才华结合在一起，创作出了不朽歌曲《没有共产党就没有新中国》。
这一角色还有很叛逆的过和纠结的生活环境，弄不好就会把浪漫变成苦情，破坏了影片的明亮感。要知道他的父亲抛妻弃子另觅新欢，母亲得了忧郁症经常失理智，自己19岁就和朋友的朋友生了女儿，独自抚养女儿，可以称之为全家人都有问题的问题青年，他却要以阳光般温煦的态度面对人生，吴亦凡很好解决了这些难题，始终如一的保持着青春的活力，给观众如沐春风的感受，游刃有余的表演产生强烈的亲和力，一度让人不敢相信他竟然只是大银幕上的新人。特别是和母亲的对手戏，两人一起吃精神药物时的情感爆发，表演张力十足，在催人泪下的氛围中，让观众看到了年轻一代的担当。
当然，作为一部爱情大电影，《有一个地方只有我们知道》最抓人的还是情感的转变，吴亦凡演得很真实自然，无论是邂逅金天被捉“一夜情”的无奈，还是逐渐替对方治愈情伤并彼此相爱的恋情，直至后来一系列的变故和波折，每一场戏都不失质感。
总结一下，角色的微妙情感，曲折爱情，激发出了吴亦凡的成功首秀，而吴亦凡的外形，阳光气质，细腻性感，勤勉的态度，则让角色魅力四射。
第二篇：有一个地方只有我们知道观后感
影片讲述了三个珍稀动物的家庭趣事： 栖于四川竹林的中国至宝大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪;隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，如何在逆境求生的艰辛;攀缘于神农架密林的逗趣顽童金丝猴淘淘，因为家中“二胎”的出现被忽视而加入流浪团体后浪子回头的立志故事。此外，被奉若神灵的可可西里草原上的藏羚羊和动物圈旅行家的丹顶鹤也纷纷客串。
他年纪轻轻，没有背景，没有资源，却有许多人愿意提供机会，主动帮忙，让他混得顺风顺水，青年才俊。他表面功夫会做得很到位，给人推心置腹的真诚感，可我知道，打心底里，他没让任何人真正走近过自己 。
二战期间，徐静蕾饰演的中国女人兰心在布拉格和当地一个因为战争失去妻子儿女的医生日久生情，在两人准备回中国开始新的生活时，医生的妻子奇迹般的回来了，两人被迫分开。但医生却对兰心念念不忘，两人约好半世纪后还在河边雕像下见面。
王丽坤饰演的兰心的孙女金天，因为奶奶去世、未婚夫的离开倍受伤害，只身前往布拉格开启一段治愈旅程，并在布拉格邂逅了移民暴发户泽阳，两人经历各种事情后决定对这段感情负起责任，在雕像下摊开心扉决定开始新的生活。
故事从两条线来讲爱情，上世纪男女间爱情的传统、含蓄和现代青年的间快餐爱情形成对比，用一个雕像即片名里“一个地方”将两代人的爱情联系，并且试图延续。
想法很好，上世纪两人阴差阳错错失的爱情也非常的动人，但我觉得存在很多问题，首先一点，就是这样的故事，早在几年前台湾就有类似的《海角七号》，故事不一样，视角由男变女，但是故事内核没变，再次出现的这个片子没有多少突破，很多观众可能不回买账。
再者，试图从两个时代诠释爱情形成对比的片子，我觉得和这个片子思想相似的电影：《法国中尉的女人》可以学习的点很多，仅是故事节奏上就更成熟，同是讲两个时代的故事，《法》里，一个快一个慢，一个紧凑具有戏剧性一个则是尽量显生活化，一个人物在努力压抑感情，一个则是随随便便就婚外情同居，让人一眼就能区分开两个时代的故事，但是在这里我没有看到太多这样的处理，现代戏情节的节奏也太过拖沓，段落和段落之间衔接的生硬，没太多梗，整场戏电影院里反响最大的只有兰心和医生分别的那场，而作为压轴的，两个人最后在雕像下摊牌的戏完全没有将气氛推上去，缺少张力。
姑且撇开演技不谈，大片大片内心独白的戏确实也挺乏味的，望老徐下次加油吧。
王莽(公元前45—公元23年)，字巨君，汉元帝(刘奭)皇后王政君之侄。西汉末年新王朝的创始人，公元8年至公元23年在位，王莽早年丧父，家道颇贫寒。靠着其皇亲国戚的身份和谦恭克让的品行，一步步跻身于刘氏统治集团的权力中心。永始元年(公元前16年)，受封新都侯，骑都尉，光禄大夫侍中，封地在今河南省新野县。建平末年(公元前3年)，王莽失势，曾隐居新野一年之余。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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