专业演讲技巧 ; 演讲的“语言动作”与专业演讲技巧 ;
演讲的技巧汇编
专业演讲技巧 ; 演讲的“语言动作”
也许大家还记得电影《牧马人》中许灵均和李秀芝的对话：“我是个右派。”“姓郭的大叔跟我说了
，他们说你是个好人。”
许的话表现出直言相告的坦诚、不愿连累善良的秀芝、以及因长期背黑锅而不得不放弃常人之念的无
奈、绝望和自卑这句话意味着：我不能、不敢也不忍娶你。
这时，观众从秀芝的表情和言语中看出，她
心领神会了许的话所流露的一切。秀芝的话反映出孤身飘零他乡而急于“找一碗饭吃”的迫切心情，反映出
她根据许此时的“表现”和郭大叔的大实话，做出了淳朴的劳动者自己的判断。总之，李对许的话做了温
柔的反弹：我不在乎，我信任你，我愿意嫁给你。许闻之不禁悲从中来，失声痛哭。这段对话具有展示复杂
心情的丰富内涵，具有激起心灵撞击的强烈动势，是很有“动作性”的。可见戏剧动作性远不止举手投足
等等，语言也是动作。“语言动作”主要是指对话能展露人物丰富的内心活动，并刺激、影响别人；在内心
交流和碰撞中引起双方心情或相互关系的微妙变化，从而推进剧情。唯有这样才能把“戏”做好，若无语言
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动作则无“戏”可看。
演戏和演讲，有假戏真做与真“戏”真做之分，是两码事，然而在基于生活的“语言动作”上却是相
通的。就像观剑而做诗，我们何尝不可从表演艺术中悟出演讲技巧呢？演讲者可以把听众假想为一个同台的
“搭档”（但决非演戏），用语言动作打动、说服、感染他，同时根据其反应调节演讲，形成双方内心活动
（动作）相互激发的连锁反应，像发展剧情那样把演讲过程向前推进。下面就试着谈谈演讲的“语言动作
演讲稿的“动作性”在一定的戏剧情境下，台词能以一当十，一句话甚至一个字也能多义地折射人物
的内心活动，这是因为它主要用言外的潜台词来暗示动作。而演讲没有舞台对话的条件，要把台词省略的东
西补出一些，更多更直接地向听众倾诉。但演讲语言也并非一览无遗，仍有很多“潜台词”，因此演讲语言
都可以在言外蕴含动作。像描写句、抒情句、反问句、感叹句等等都是富有明显的动作意味的。这里例举列
宁在 1918 年 8 月的《在全俄教育工作第一次代表大会上的演说》中的一段话：
英法正竭力保持自己的地位。他们侵犯俄罗斯共和国，把资本主义的弦拉得很紧，紧得就要断了。甚至
资产阶级报刊承认，工人群众的情绪也有了十分明显的转变：在法国，“保卫祖国”的思想遭到破产；在英
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国，工人阶级宣布“国内和平”破裂。这就是说，英法帝国主义者已经拿出他们的最后一张王牌，我们可以
满有把握地说，这张王牌一定会被吃掉。
冷静的分析足以服人；内在的激情足以动人；言人所欲言，拨开迷雾，给逆境中的人民以巨大鼓舞。
其中意志与情感的动作指向十分明朗，而且显得细致入微而又波澜起伏：“弦”的比喻是讥讽和蔑视，流畅
精短的排比显得举重若轻，吃掉“王牌”的说法显出果断的气魄和必胜的信心。这段情理交融的话具有反映
演讲人内心活动的丰富意蕴，有不少弦外之音，为演讲时的“再创作”——表现“语言动作”提供了基础。
演讲要成为在演讲人的“语言动作”主导和激发下讲、听双方互动的过程。我们在写演讲稿（或打腹稿、即
兴演讲）时应该使之成为一个激发这种“互动”的“动作链”。三种对话方式带有动作性的演讲语言主要通过三个双向交流渠道
进行传递。
一是演讲者的“发话”与听众的态势语言的交流。比如，形象风趣的论理会使人脑清目明，生动感人
的叙述会使人为之动容，新鲜、简洁的语言使人乐于倾听，还要抑扬顿挫，缓急有致，调节和适应听众心理
，并察颜观色而寻求更好的表达。这就如同与不插嘴的人交谈一样。应该像肯尼迪的一位常年观察家所说的
那样：“不管我坐在观众席的哪个位置上，总统他好像总能把我挑出来，然后跟我面对面地说话。”
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二是在“讲”的同时和间隙，双方都用态势语进行“对话”。如默契的眼神交流，以手势、“道具
”以及服饰、风度引起“良性”反应，还有在停顿中沟通。在态势语的背后是丰富复杂的“心灵对话”。
三是直接对话。演讲人偶而也与听众做直接而简短的交谈。多用设问和反问，或交流看法，或进行诱
导。
“语言动作”的表现
演讲者通常是巧妙结合前两种对话方式把演讲“语言动作”表现出来。我们不妨从表演艺术中悟出些
表现方法。
1．“意念”主导表演大师金山在《风暴》中扮演的施洋大律师，
有一段扣人心弦的演说。据金乃千
回忆：表演者默想着“为工人伸张正义”的强烈意念，以此来主导演讲。他满腔悲愤、理直气壮地揭穿了惨
案的真相，接着慷慨激昂地说道：
工人弟兄们，工人弟兄们！哪一个妻子没有丈夫？哪一个丈夫没有妻子？她没有了丈夫，她的丈夫江
有才被魏处长的父亲谋杀了，她难道甘心俯首贴耳地不表示抗议吗？不能！
而对这位妻子悲惨境遇的叙述又是那样婉曲、沉郁。继而发出惊雷般的呐喊：“这难道公道吗？这难
道公道吗？”金山把为工人说话的意念具体化为起伏跌宕的一系列“语言动作”，不仅“点燃了工人的心
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火”，连台下的观众也仿佛身临其境。
2．挖潜台词把意念概括为一句话，只是为了说明复杂的内心动作
的主要指向而已。意念主宰着丰富
的“语言动作”并被它有血有肉地体现出来。因此要发掘和表现演讲语言的潜在意味（潜台词）以展示“语
言动作”，才能使意念不致落空。曾扮演屈原的金乃千把“雷电颂”的独白分析如下：
台词：你，你东君是个什么东君！（潜台词：我认识你！你装腔作势的样子，吓不倒我！）别人说你是太阳
神，你坐在那马上丝毫也不能驰骋。（潜台词：你骗了多少人，他们把你捧得比天高，可你是个“死人”！
正如前苏联电影导演格拉西莫夫所在《电影导演的培养》中所说：“这里的每一句话，不仅是一个分
解为种种情感因素和行为意味的言语动作，这里的每一句话都是一种反应、一声射击、一粒子弹。”
当然演讲稿比台词“白”得多，但决非白开水，总是有余韵的。
把“潜台词”挖出来以展现“动作
”岂不更动人？
3．运用语言造型和态势语言只要挖出潜台词，那么在表现“语言
动作”时用什么语言造型手段就是
很自然的了。“不要在外面加上语调，而是要从中悟出语调
来。”（格拉西莫夫语）此外，“语言动作”还
要与态势语相结合，可对镜练习，看怎样才得体。
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注重“相互关系的交流”人们在交谈时有双重的交流：一是谈话内容的交流，一是特定的相互关系
的交流。后者作为全部交流的基础，暗示、制约着内容的交流，使之显示真正的含义并产生交流效应，这被
称为“交流模式”。戏剧里在人物关系的酝酿中，一句简单台词也会有极丰富的内涵。演讲者如果与听众进
行特殊关系的交流，那么演讲内容在交流时不也能以少胜多、举重若轻吗？“语言动作”既是内容的最佳传
递手段，又是这种关系交流的动力和触媒。这里以蒙哥马利的
《告别演说》为例，谈谈双方互相熟悉的情形
。蒙统率英国第八集团军转战多年，与下属的相处也很融洽。
他们是有“特殊关系”的。请看演讲开头：
亲爱的官兵们：
在这里讲话很易激动，但我当努力控制自己。如果说不下去时，请你们原谅。
朴实平易，并无将军威风；坦露了心里最柔软之处，让人呼吸到患难兄弟般的离情别意：我舍不得离
开你们。多年生死与共，临别时心中感慨万端，有一种说不清道不尽的感觉这些都是在言外在双方的下
意识里交流的，是内心深处没有涛声的巨澜。在默契的心灵对话中，以不忍走与不忍让他走为指向的复杂的
内心动作相互激发、碰撞，从而酝酿、交流着下文所说的“战友”、“朋友”关系。与其说演讲重温或借助
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于原有“关系”，不如说此时的“关系”是在演讲人主导的这个
时空里由“语言动作”触发和暗示出来的
。如果此时言不由衷话不得体，能有这种“关系”的动人交流
吗？
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专业演讲技巧 ; 演讲的技巧
所谓空间就是指进行演说的场所范围、演讲者所在之处以及与听
众间的距离等等。演说者所在之处以位居听众注意力容易汇集的地方
最为理想。例如开会的时候、主席多半位居会议桌的上方、因为该处
正是最容易汇集出席者注意力的地方。
反之，如果主席位居会议桌之正中央，则会议的进行情况会变如
何呢？恐怕会使出席者注意力散漫了，且有会议冗长不休的感觉？因
此，让自己位居听众注意力容易汇集之处，不但能够提升听众对于演
讲的关注，甚至具有增强演说者信赖度权威感的效果。
演讲时的姿势如何
演说时的姿势（ posture ）也会带给听众某种印象，例如堂堂正正
的印象或者畏畏缩缩的印象。虽然个人的性格与平日的习惯对此影响
颇巨，不过一般而言仍有方便演讲的姿势，即所谓“轻松的姿势”。
要让身体放松，反过来说就是不要过度紧张。过度的紧张不但会表现
出笨拙僵硬的姿势，而且对于舌头的动作也会造成不良的影响。
决窍之一是张开双脚与肩同宽，挺稳整个身躯。另一个决窍是想
办法扩散并减轻施加在身体上的紧张情绪。例如将一只手稍微插入口
袋中，或者手触桌边、或者手握麦克风等等。
演讲时的视线
在大众面前说话，亦即表示必须忍受众目睽睽的注视。当然，并
非每位听众都会对你报以善意的眼光。尽管如此，你还是不可以漠视
听众的眼光，避开听众的视线来说话。尤其当你走到麦克风旁边站立
在大众面前的那一瞬间，来自听众的视线有时甚至会让你觉得刺痛。
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克服这股视线压力的秘决，就是一面进行演讲；一面从听众当中
找寻对于自己投以善意而温柔眼光的人。并且无视于那些冷淡的眼
光。此外，把自己的视线投向强烈“点头”以示首肯的人，对巩固信
心来进行演说也具有效果。
演讲时的脸部表情
演讲时的脸部表情无论好坏都会带给听众极其深刻的印象。紧
张、疲劳、喜悦、焦虑、等情绪无不清楚地表露在脸上，这是很难藉
由本人的意志来加以控制的。演讲的内容即使再精彩，如果表情总觉
缺乏自信，老是畏畏缩缩，演讲就很容易变得欠缺说服力。
控制脸部的方法，首先“不可垂头”。人一旦“垂头”就会予人
“丧气”之感，而且若视线不能与听众接触，就难以吸引听众的注
意。另一个方法是“缓慢说话”。说话速度一旦缓慢，情绪即可稳
定，脸部表情也得以放松 , 再者，全身上下也能够为之泰然自若起来。
有关服饰和发型
服装也会带给观众各种印象。尤其是东方男性总是喜欢穿着灰色
或者蓝色系列的服装，难免给人过于刻板无趣印象。轻松的场合不妨
穿着稍微花俏一点的服装来参加。不过如果是正式的场合，一般来说
仍以深色西服、男士无尾晚宴服（ tuxedo) 、以及燕尾服为宜。其次，
发型也可塑造出各种形象来。长发和光头各自蕴含其强烈的形象，而
鬓角的长短也被认为是个人喜好的表征。站出来演讲之际，你的服
装、究竟带给对方何种印象？希望各位好好地思量一番。
声音和腔调
声音和腔调乃是与生俱来的，不可能一朝一夕之间有所改善。不
过音质与措词对于整个演说影响颇巨，这倒是事实。根据某项研究报
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告指出声音低沉的男性比声音高亢的男性，其信赖度较高。因为声音
低沉会让人有种威严沉着的感觉。尽管如此，各位还是不可能马上就
改变自己的声音。总之，重要的是让自己的声音清楚地传达给听众。
即使是音质不好的人，如果能够禀持自己的主张与信念的话，依旧可
以吸引听众的热切关注。
说话的速度也是演讲的要素。为了营造沉着的气氛，说话稍微慢
点是很重要。标准大致为 5 分钟三张左右的 A4 原稿，不过，此地要注
意的是，倘若从头至尾一直以相同的速度来进行，听众会睡觉的。
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