【摘 要】绘本这一文学样式渊源甚久，从西方的图画书到日本的绘本再到国内的“绘本中国”，它随着时代的步伐迎合着读者的审美需要。诚然，在新媒体环境下，它也不断更新着接受者的期待。
【关键词】绘本；新媒体；视觉艺术
绘本一词源于日本，英文为picture book，意为图画书，主要是通过大量的连贯性图画与相对较少（或没有）的文字相互结合来传递信息、表情达意的书，原是日本对图画书的总称。作为绘本最初形态的插图也称插画，是插附在书刊中的图片，主要用以补充说明文字内容来增加艺术感染力。世界上最早的插画是唐代《金刚经》中的《说法图》，它以雕版形式出现。绘本一词虽中国没有，但就其内容与形式来看，中国古已有之。
人类在文字符号未创造以前就已开始观物取象的图像文本创作，运用图像来把握世界，并在长期的社会实践中创作了丰富多样的图像艺术。文学文本和图画艺术间的关系源远流长，中国古代就有图像和话语相结合的题画诗、绣像小说、小人书、连环画等，不仅有杜甫、苏轼、黄庭坚等题画诗人和其题画诗，还有明崇祯本《金瓶梅》，元刊本《三国志评话》，程甲本《红楼梦》等优秀绣像小说。但古代的题画诗“文为画之奴”，即言文字是对画的意境的阐释与鉴赏，而绣像小说却刚好相反，它是“画为文之婢”，即言在绣像小说中图与像是附属于文字文本的，它是对文字表现形象之不足做的有益补充，无论是中国还是其他国家图文结合的历史已经很长了，但这种图文的结合大都或文字依附于图画，或图画依附于文字，并不是真正意义上的绘本。
随着社会的发展，新的图像艺术不断产生、发展，其中生产力水平的提高和印刷技术的蓬勃发展更起了决定性作用。工业革命后，印刷技术有了突破性发展，在工业文明程度相对较高的国家，已经出现以时尚生活和商品宣传为主要题材、具有浓厚商业色彩的广告画，这些画作多以粉化材料和铅笔水彩加以油画技巧绘制而成。画面细致甜美，使人愉悦，在当时成为一种时尚，从侧面反映了社会的进步。中国直到民国才在上海等地出现了广告画。随着社会分工的细化与明确，这种宣传画的功能也逐渐丰富起来，特别是生产发展、文明程度提高，社会观念的进步使人们对儿童的关注越来越多，于是开始用图画与文字结合来表现童话故事或其他故事。刚开始大多的图都只是文的一种配饰，逐渐图文间的关系变成了一种主体间性的关系，图与文相互配合密不可分，互为补充和阐释，缺一不可。但中国直到上世纪六、七十年代，宣传画的主流形式仍是带有浓厚政治、文化色彩的功利性宣传画，它们大多是政治宣传、文化普及、卫生宣讲等，是宣传和制造社会舆论氛围为目的的宣传画。
我国具备一定水准的绘本插画当属丰子恺先生的《护生日记》。他以水墨减笔画的形式，用诗人的眼光观察世界，用诗人的心灵体验世界，用诗意的画语表现世界。“他的绘本插画，焦墨简笔，朴拙而灵动，他笔下描绘的是现实世界的普通场景，日常小事，表达的是人之常情，没有一点虚张声势和矫揉造作，从平淡中透出淡淡的诗意。”在他的绘画中，传统的诗意表现与对文化风俗的观照态度与禅宗画关系密切，体现出其独特风格，俞平伯曾说：“丰子恺的漫画如一片片落英都含蓄着人间的情味。”
“随着全球后工业社会的相继到来，无论东方文化还是西方文化，似乎都出现了一个趋向，即视觉图像正在或是已经超越了语言文字在当前文化中占据了主导地位。”毫无疑问，视觉要素已成为当代文化的核心要素，图像已成为人们在社会生活中传递信息的重要手段。可视性、视觉理解、视觉阐釋已成为当代艺术生产、传播与接受的重要维度，甚至被当做是后现代的重要表现。在后现代特别是计算机绘图冲击下，绘本正向无纸化方向发展，绘画风格也发生重大改变，在全球多元文化背景下，越来越多的成年人开始关注和喜爱这种书籍艺术形式，绘本不再仅仅是为儿童设计的读物，它已开始向成人世界延伸。
绘本作为一种通过图像（一系列图像）来传递一个信息序列的特殊文化产品，有着自己的特点。就其题材而言，作者选择的是写实或幻想的故事，就其内容而言，“主要指向儿童的生活现实和心理现实，隐含着有针对性的适应和配合不同年龄人（儿童）的身心发展，引导和协助儿童进行生活，自然，社会认知和学习的创作宗旨。”就其艺术手法来看，主要采用拟人、夸张、对比、复文等；就其艺术手段来说，主要采用图文结合审美互生的方式。
但在新媒体视野下绘本呈现出许多新的样态。首先在传播载体上突破了传统绘本的纸媒时代，即以纸张为主要载体的传播方式。新媒体下的绘本多是以电子媒介进行传播的，电子书是其主要的形式，这种形式下的绘本传播具有传播速度快、传播范围广、不受时空限制等传统纸媒时代绘本无法比拟的优势。其次，新媒介视野下的绘本随着载体的变化，阅读方式也发生了颠覆性的改变，由传统的纸质阅读发展为电子阅读器的阅读，这样的方式在生活节奏逐渐加快的今天，使得在拥挤的地铁和公交上、在塞车的漫长时间里，轻松、愉悦、舒缓而方便短小的绘本成为了大家阅读的不错选择，这不但繁荣了绘本，更扩大了绘本的受众，改变了传统以亲子为主要受众的阅读结构，年龄和身份等已不再制约着绘本的接受者。再次，在新媒体视野下，绘本的内容和形式发生了巨大改变。它改变了纸媒时代以连续性图文组合方式展现故事的形式，当下如腾讯公司开发的魔法表情就是以单个的动画配以文字表现一个场景或小故事，这应是当下绘本发展的一个变形或说开拓，因为这种形式的“绘本”完全满足绘本的定义。这种形式的绘本在内容上也有所改变，它们多是表现人的一种心情或生活场景，文字采用讥诮的语调和字体并搭以谐音的方式来表达。
文学是随着时代步伐不断螺旋式上升的，每一种文体在具体的时代必然要打上时代的烙印。绘本也不例外，其在中国发展多年，每一个时代都有自己的特征，在当今的新媒体视野下更具有一些显著的变化。
【参考文献】
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[2]夏丽君，张雪萌.当代绘本插画情感与文化解析.
[3]徐魏.视觉时代的小说空间.