【摘要】《黑鹰坠落》全片长达144分钟，其中战争场面就有110分钟，但从来不会让人感到枯燥乏味，多语境镜头和象征性镜头的综合运用、真实战争场景的营造、内涵丰富的现场调度、恰到好处的音效运用，以及节奏紧凑、风格凌厉的剪辑，无论作为商业电影还是艺术作品都几乎无可挑剔。
【关键词】象征性镜头；多语境镜头；深焦镜头；前进蒙太奇；平行蒙太奇；主题蒙太奇
《黑鹰坠落》是美国导演雷德利·斯科特于2001年拍摄的战争题材影片，影片于当年年底刚刚上映就大获成功，无论在商业票房还是艺术评估上，《黑鹰坠落》都获得极高殊荣。凭借此片，雷德利·斯科特成功获得2002年奥斯卡最佳导演提名，本片分别被美国国家影评协会及《滚石》杂志评为2001年度十大佳片之一，并获得美国电影学会AFI电影奖4项提名。可惜在2002年第74届奥斯卡颁奖典礼上，本片仅获得了最佳剪辑和最佳音响两项技术奖，雷德利·斯科特继《角斗士》之后与奥斯卡最佳导演奖再次失之交臂。
英国血统的雷德利·斯科特一生苦苦致力于在商业票房和艺术成就之间寻找平衡点，典型地体现在他几十年里一边创作自己想拍的电影、另一边又在形式和内容上讨好奥斯卡的众多评委，但至今他的电影始终与奥斯卡最佳导演奖无缘。然而，个人的遗憾并不能武断地认为是作品的遗憾，就2001年拍摄的《黑鹰坠落》来说，抛开有国界的意识形态、欣赏水准和个人好恶，该片堪称战争题材电影中的经典。
一、摄影——多语境镜头和象征性镜头的综合运用
现实主义通常被视为无风格之风格，这是一种不惹人注意的呈现方式，但也不一定总是如此。雷德利·斯科特是电影史上的大风格家之一，他营造的烟雾弥漫的气氛著名到电影界老手称之为“雷德利·斯科特样貌”。
纵观整部影片，如果将影片分拆为若干个单一的静帧画面，你会惊奇地发现，没有一个镜头是随心所欲或是漫无目的的，所有的镜头都经过精心设计，尤其体现在象征性镜头和多语境镜头的运用上。
1、象征性镜头
象征性镜头指的是在同一个（组）镜头中蕴含原始镜头语义之外的指代主题，常见于纪实风格和表现主义电影中。在出片名之前，我们应该注意到这一小段影片的影调是与其他大部分影片影调不同的：整个影调呈暗蓝色，在索马里炙热的阳光下，这种影调甚至使人产生在月光下的错觉。这一组镜头的连续剪辑透出很鲜明的视觉语言：荒凉、悲怆、死寂。片名前的字幕紧接着解释了这种景象的原因：由于连年战乱，加上饥荒，索马里成了人间地狱，进而表明了美国部队进入索马里的目的——推翻艾迪德政权、重建治安。在这里，字幕的作用在于交代历史背景，其实也是为之后美军即将展开的行动做好铺垫。
2、多语境镜头
多语境镜头通常是由一组或一个剪辑段落的象征性镜头构成，除表达原始镜头语义主题外，多语境镜头通常还表达导演对影片主题延伸的思考，或给观众或影评者提供思考的索引。多语境镜头通常设计为开放式镜头，也叫做多义或广义镜头。在结尾这一组镜头中，主题蒙太奇剪辑十分明显，甚至明显区别于之前战争场景的硬切剪辑，而且在象征性主题的连接下，转场和过渡都极其自然。应该注意到，片尾的影片又出现了影片开头死寂的暗蓝影调，这在视觉语境上是对开篇时柏拉图的话“只有死者才能看到战争终结”的呼应和回答，它隐性地表达了这样一个事实：战争结束了，其实什么也没有改变。
二、剪辑——节奏与主题的完美交响
电影影像学中的剪辑是指将一个镜头和另一个镜头接在一起，两个镜头的时空和内容可以完全不同，在欧洲，剪辑又称为蒙太奇。《黑鹰坠落》就是一部融多种剪辑风格于一身的电影，而在这部战争场景长达110分钟的电影里，最能体现雷德利·斯科特风格的首推前进蒙太奇（连续性剪辑）、平行蒙太奇（交叉剪辑）和主题蒙太奇（象征剪辑）。
1、前进蒙太奇（连续性剪辑）
前进蒙太奇又称为连续性剪辑，指的是在压缩时间的前提下尽量保持动作的连续性。连续性剪辑在电影发展史上并不是新鲜概念，但不见得任何人都能把握剪輯的节奏。
2、平行蒙太奇（交叉剪辑）
平行蒙太奇又称为交叉剪辑，指的是从两个或两个以上的电影场景（通常是不同的地点）中选择镜头剪在一起，暗示它们是同时发生的。交叉剪辑体现在战争电影中，就容易将不同空间的现场和场景以某个特定时间或时刻调度在一起，有效压缩了时间、节约了成本，更重要的是它客观造成了一种强调和凝聚的效果。
3、主题蒙太奇（象征剪辑）
主题蒙太奇又叫做象征剪辑，由20世纪初原苏联导演爱森斯坦首创。爱森斯坦将这些冲突着重表现在剪辑的艺术上，希望电影能够如文学般自由伸展，尤其运用象征隐喻时，从不顾及时空，影像对他而言，不必拘泥于场景之内，只要有主题的关联即可。
雷德利·斯科特不仅是视觉派大师，同时也是主题蒙太奇运用的高手，而《黑鹰坠落》超越以往战争电影的地方之一就是主题蒙太奇和象征性镜头的纯熟运用，使这部影片具有了历史和人性的沉淀和厚重。
《黑鹰坠落》是当代美国战争电影的代表和先锋派作品，在全球影响较广，曾被很多知名院校电影专业作为战争电影的影像教材，也曾被多家媒体作为1993年摩加迪沙之战的纪录片镜像资料引用。当然，也有很多批评和指责，有的影评甚至认为《黑鹰坠落》是一部“标榜人道和自由、其中暗藏种族冲突、第一世界和第三世界二元对立的历史再书写影片”。本文着重以电影镜头语言来解析电影本身，而不涉及影片背后的历史和政治。导演有国籍，而电影应该是一种无国界的艺术，综上所述，雷德利·斯科特的《黑鹰坠落》在战争片影史上继斯蒂芬·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》之后，以其独特的风格又成为另一座具时代意义的里程碑。