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在海南的画家中，以大海为题材的画家不少，而把眼光放在一个族群上——疍家人，谭龙建、李生琦两位画家应当是较为突出的，他们通过深入的生活提炼，疍民的生产劳作场景，以及人物形象的刻划，来表现疍家人的个体生命内在的气质，从而表现出纯真、善良、勤劳的品质。
李生琦的油画作品常常通过平凡的人物和严酷真实的自然环境来表现个体生命的内在气质，以明确的现实主义反映当代社会现状，塑造普通人和他们的生存状态成为他创作的内容。油画作品《日子》、《海边纪事》等作品就是这一理念的体现。
同样，谭龙建的油画作品也是抒写平凡的人物，但他与李生琦的作品又有所不同，选取平凡的日常生活场景着笔，展示浓郁纯朴的疍家人生活情趣。如他画笔下的疍家少女、儿童在船上在海边嬉戏。
李生琦：平凡而深沉的世界 李泉
李生琦绘画中的人物都是普通群体中的个体形象，他们大多是劳动者，用自己的双手默默地经营着并不富余日子，他们勤劳、善良、朴实。李生琦在他的每一幅作品中都精心地塑造人物的动态，在人物形象、动作上认真推敲，使瞬间的动作传达出人物心理、情绪的变化，努力使现实的人物体现出古典主义的审美特征，在每一幅作品极力传达出中正、平和、善良、真诚的愿望。
《日子》所描绘的是人类永恒的主题：平凡人物平凡的劳作，画家运用极朴实的具象写实手法，有力地将平凡人的艰难生活展现在面前——烈日下的海边，渔民在织网，画面中的人物并没有意识到环境的严酷，默默地劳作，默默地坚守，他们操守着中华民族最为优秀的品质，和那些所谓的大腕、大款、各式官员等浮躁的主流群体形成了显明的对比，而他们的这种品质正是当下的中国人所缺失的，也是值得我们深思的。
《海边纪事》所表现的现实比较沉重，在推进现代化的同时我们看到大自然被破坏得满目疮痍，大海丰富的资源被人类疯狂地掠夺，海边的鱼儿越来越少。画面中有着充满诗意的、辽远的、抒情的海洋，有着形态优美的劳作的人物，然而画家通过画中人物投向辽阔大海的忧郁的目光询问：人类何时才能够和大自然和谐共处？画家似乎在告诫我们：人类或许终归有一天将失去海洋——我们赖以生存的生命之源，也在这里提醒人们在快速发展的今天，我们缺少的是某种对人类对自然的反省。
作为一个油画家，李生琦十分关注形式语言的传达。《日子》绘画形式的语言一反中国传统教育中的所谓“整体意识”和苏式油画所讲究的大笔触、大块面的布局常态，而是通过细节的刻画，精心描绘出环境中的每一个要素：渔网、工棚、老船等等，并且立求每一要素都是重要的，它们是平等的，没有主次高低之分，画面的平均是这幅作品的特点。这种结构的安排也符合现代绘画结构的法则。“平均”使得自然的严酷性和现实性一目了然，画面中每一构成要素都在讲述着生活中的点点滴滴，锁锁碎碎，生活中的无奈，生活中的艰辛。和大海辽阔、深远、平静相比，人是沉默的、渔网是蓬松的，工棚与老船是沧桑的，一切都在告诉人们，生活中人的力量、人的勇气、人的坚强和人的耐力。李生琦通过如此精心的细节刻画传达出他对生活的理解，也从另一个方面体现了写实油画中的现代性。
作为一个艺术家，李生琦有着强烈的社会责任感，他总是努力用绘画语言传递出一种对诗意的人生追求。《海边纪事》与《日子》不同，这幅作品中没有过多精致的细节刻画，而是注重人物的造型。在这幅作品中画家极力避免那种理想化、概念化的人物造型，而是从平凡质朴的人物造型中传达出美，这一点似乎和他对古希腊以及文艺复兴时期的古典美的热爱有着深刻的联系。画面中左边的渔家女是一个现实生活的中的劳动者，从她的衣着、帽子、腰上的挂钩等细节中可以看出这是一个典型环境中的平凡女性，她健康、纯朴，劳作的艰辛并不能掩盖她蓬勃的生命力，静穆、纯朴、健康、自然之美和城市中追求艳丽、时髦、病态之美的女性形成了鲜明的对比。右边的两个男性也有着古希腊式的雕塑的美感，通过平凡的劳动者劳作的刻画出一种精神的永恒之美。渔网、辽阔深远的大海和人物的动态形成了一动一静的动静结合，而海浪的节奏又与人的劳动的节奏相互联系与呼应，增强了画面的舒情性。画面中那稀少的鱼却是作者对未来的一种忧虑。李生琦正是通过绘画语言的诸要素的意向性掌控，借物抒情，营造出诗意的境界，传递他对人生对社会的思考。